Pierre Boulez -《德彪西，大海》(Debussy: La Mer, Nocturnes)Cleveland[Flac]

资源分类：

音乐/经典音乐

发布者：

空白时光

发布时间：

2008-01-23 19:44

最新更新时间：

2008-01-23 20:32

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中文名称：德彪西，大海
英文名称：Debussy: La Mer, Nocturnes
版本：Cleveland[Flac]
专辑歌手：Pierre Boulez
地区：法国
简介：


作曲：Claude Debussy
指挥：Pierre Boulez
演出：The Cleveland Orchestra & Chorus
单簧管：Franklin Cohen
录音时间：1995
CD编号：Deutsche Grammophon (439 896-2)
资源出处：search -> [Zxl.Classics]

专辑介绍：


在描述大海的力量时，影响德彪西最大的意象是葛室北斋(Katsushika Hokusai 1760-1849)的浮世绘版画
《神奈川巨浪》。画中的海浪似乎要吞没一艘船和船上的乘客，远处的富士山与巨浪相形见绌，而海浪冒着泡沫、
四分五裂的顶端则画成张开利爪的形状。

　　德彪西创造了具有独特个性的表现手法。钢琴创作贯穿了他的一生，但他的管弦乐曲《大海》、《夜曲》、《伊贝利亚》中都有不少生动的篇章。第一次世界大战期间，他写过一些对遭受苦难的人民寄予同情的作品，创作风格也有所改变。此时他已患癌症，于1918年德国进攻巴黎时去世。在三十余年的创作生涯里，他形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐产生了很深远的影响。

《大海》(La Mer)
　　交响音画《大海》，作于1905年三月，初演于1905年十月。本曲为德彪西最大的一部交响音乐作品，由三个不同内容的乐章组成，但每个乐章之间又有内在的联系，集中起来构成一部完整的作品。它表现了"大海"的景色及其富有动态的性格，并通过整个乐队的不同音区，极为强烈地表现出"大海"中各种画面的色彩。乐曲在时间和空间上给人以完整的"海"的印象和对海的幻想。新颖的和声、短小的旋律、丰富的音色、自由的发展，这些印象派的手法，都生动地刻画出了一幅幅大海的生动画面。
　　关于本曲，曾有这样一段逸话。本世纪初，巴黎有一位从来没有亲眼见过大海的绅士，在欣赏德彪西的交响音画《大海》时，仿佛真的看到了惊涛拍岸、浪花飞溅的大海景象，这给他留下了不可磨灭的印象。后来，当他到海滨旅游时，见到了真正的大海，反而觉得有些"不够劲"了。待他旅游归来，得以再次欣赏德彪西的交响音画《大海》时，才找回当初的感觉。此时他不禁惊叹道："哦! 这才是大海啊! "
　　全曲分为三段章节：
　　一乐章《从黎明到中午的海上》这一部分顺序描写了：大海的潮水声；夜幕缓慢地揭开，一丝光亮映照在海面上；一轮红日渐渐升起，天空由紫色变为了青色，逐渐地增加了光辉，一幅开阔的大海黎明景色被生动地描绘出来。
　　二乐章《浪花嘻戏》音乐生动地描绘了白色的浪花拍击海岸时的情景。 导入部描写了可爱的小波浪来回动荡的音响。在音乐的继续发展中，英国管奏出可爱的第一个主要动机，给人以幽闲的感觉。
　　三乐章《风与海的对话》这一部分开始时，定音鼓的震音刻画出远方激动、飘浮着的雷声。之后，音乐描写了海风吹到海面，引起阵阵骚乱的潮声，犹如风和海的对话。这部作品不仅描绘出了一幅引人入胜的大海波澜壮阔的景象，同时也表现出作者对大自然景物的歌颂和赞美。



« Nocturne : Blue and Silver-Chelsea ». James McNeill Whistler, 1871. Londres

《夜曲》(Three Nocturnes)
　　德彪西三首《夜曲》的灵感有一半来自诗人及好友瑞格尼尔(Henri de Regnier)——他的美学观点影响了德彪西，另一半则来自惠斯勒(James McNeill Whistler)的油画。当德彪西描述自己作的音乐图画是“对单一颜色做各种组合的实验，就像是研究绘画中的灰色”，他心中所想的正是惠斯勒的画作《夜曲》(Nocturnes)。
　　第一首《云》(Nuages)正如德彪西的描述：细丝般的弦乐，在空气中飘荡，漫无目的；忧伤的英国管乐，以不同的节拍断断续续地反复演奏，背景一片模糊，不知何去何从；音乐浮动着，没有明确的和声目标；而节拍相互抵消的结果，似乎抽离了此曲的时间架构，就像傍晚时，天上的云在纹丝不动之中消失，最后融入黑夜。
　　第二首《节庆》(Fetas)的灵感正是来自瑞格尼尔的诗，特别是提到“愤怒的铃鼓声与尖锐的小号声的光辉灿烂”那首；但此曲也可能是描述德彪西本人的亲身经验：1896年为俄皇尼古拉二世(Czar Nicholas Ⅱ)访问巴黎并签署“法俄同盟(France-Russian Alliance)”而举办的庆祝游行。这个乐章类似诙谐曲，中间部分是如鬼魅一般的进行曲——从远方响起、逐渐逼近、越来越大声、紧迫。外围乐段是酒神(Bacchanalian)般狂乱的旋律，也是德彪西作品中最生动活泼的音乐。
　　第三首《女妖》(Sirenes)的创作源起可能也是瑞格尼尔的诗作，描述梦境中见到美人鱼。环绕着曲中女妖的无词歌——在幕后八声部女声合唱——是一片波光粼粼的音乐海景，也是最富创意的音乐绘画之一，当然他所用的颜色绝不止一种。
(文字搜集整理自互联网，图片来源：La Mer, Nocturnes)


专辑曲目：

Claude Debussy
(1862-1918)
Three Nocturnes:
1. Ⅰ. Nuages
2. Ⅱ. Fetes
3. Ⅲ. Sirenes
4. Premiere Rhapsodie
5. Jeux: Poeme dans
La Mer:
6. Ⅰ. De l'aube a midi sur la mer
7. Ⅱ. Jeux de vagues
8. Ⅲ. Dialogue du vent et de la mer


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