John Williams -《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》(Harry Potter and The Prisoner of Azkaban)HDCD[APE]

资源分类：: 音乐/原声音乐
发布者：: 哈利·波菜
发布时间：: 2007-11-23 14:22
最新更新时间：: 2007-11-23 19:11
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中文名称：哈利波特与阿兹卡班的囚徒
英文名称：Harry Potter and The Prisoner of Azkaban
资源类型：APE
版本：HDCD
发行时间：2004年
专辑歌手：John Williams
地区：美国
语言：英语
简介：

专辑介绍：

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在大屏幕上J.K.罗琳那些可爱的巫师们整整缺席了一年后，华纳兄弟公司终于在夏季档推出了哈利波特的第三部。在继承了已出版的五部哈利·波特整体风格越来越趋向黑暗严肃的正邪纠缠的基调的同时，《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》也介绍了未来几集中的关键人物。虽然伏地魔未出场，依旧有评论称这一集使哈里波特系列故事中最具魅力的。作曲家John Williams带着对已故演员Richard Harris的怀念，与其制作团队重回哈利·波特电影的制作，此前的2002年John Williams在William Ross的协助下完成了“哈利·波特与密室”的谱曲工作。Williams近十年之中第一次给自己放了一年的假，在他连续“奥斯卡最佳配乐”的提名之旅中于2003年稍作休整。正因为这次休整，正因为Williams为电影预告片制作的令人印象深刻的圣诞音乐，还因为哈利波特魔法世界总是充满了无所不能的魔力，Williams为这部阿兹卡班的囚徒所作的电影原声成为了2004年最值得期待的作品。无论对这些配乐好听与否有什么意见，不可否认的是在迄今为止的三部系列电影中，John Williams已经创作出了许多令人惊喜的旋律。照此情形（如果Williams继续以其出众的能力和毅力为哈利·波特作曲），他会为哈利波特创作出比星球大战系列更多的经典曲目。从仅阿兹卡班的囚徒一集中出场的人物如此之多这一点来看，三大新主旋律和其他旋律毫无疑问将为电影增添不少亮点。

有趣的是，似乎这些主旋律没有一支是专门为这么多的新人物量身定做的，所以别指望听到Sirius Black主题，Lupin主题，Pettigrew主题，甚至摄魂怪主题。相反，我们可以听到一些为某些人物在特定场景里的所作的更加丰富的插曲，还有更多如云雾般空灵的主题，它们与整部电影冬天的气氛一起包围着我们。那首合唱的圣诞之歌“Double Trouble”就是这一风格的绝好例证，缥缈脱俗得正如哈利·波特的Patronus。而一首“A Window to the Past”则暗示了阿兹卡班囚徒的本质。正如Williams所有配乐，每支曲目都被注入了个性的元素，需要一支一支来分析它们的欣赏效果。这样，开篇曲目成为与先前配乐唯一独立的相同曲目，而Hedwig主题（同样作为Hogwarts的标志性曲目）演奏时少了许多号角声。Marge姨妈的华尔兹正是证明Williams依旧处于创作巅峰的几首曲目中的第一首。在这支曲子中，他运用了相当古典主义的结构来表达Potter的姨妈那种华而不实的本性，这样的古典的节拍与乐器的运用使之更像是为一部纯喜剧而作。依照你对野性疯狂的爵士乐的理解，曲目“Knight Bus”也许既是一次带有负罪感的欢愉，又是一次愤怒的大爆发。正是那滑稽如狂欢般的态度让人又赞叹又愤怒。“Apparition on the Train”和Monster Books and Boggarts!”两支曲目以Williams在背景中强调“恐惧/行动”的原则在不向主题推进的时候为摄魂怪设计了许多有趣的声音。“Double Trouble”之歌正与他的“Home Alone” 一脉相承，只是更为黑暗。这首歌曲由McBeth作词，拥有逐渐加快调恰到好处地维持了Hogwarts圣诞节上有预兆性的惊恐感觉。"Secrets of the Castle"和"Portrait Gallery"则是风琴和竖琴的重奏。

阿兹卡班的囚徒配乐中最富奇幻色彩的高潮之一就是“"Buckbeak's Flight"，大气，恢宏。开始的定音鼓展开了长达两分钟盛大的如史诗般的情景音乐，更成为电影本身的高潮。经过重新录制的主题"A Window to the Past"是阿兹卡班的囚徒基本的音乐主线，作曲家及演奏家Richard Harvey的独奏有近似于爱尔兰民谣的曲风和完整的交响风格。有两个场景合二为一的"The Whomping Willow and the Snowball Fight"开篇则运用了更为杰出的鼓与号角声而最终减弱为无法形容的迷人的雪地场景的背景音乐。曲目"Hagrid the Professor"出人意料的令我们失望，与人物不相称，也许是因为Williams尝试严格地按照喜剧风格来给海格教授配上一段轻松的古典风格的华尔兹吧。自然，Williams为魁地奇比赛所作的"Quidditch, Third Year"比上一次感觉更加急迫。响亮的号角声产生了不亚于我们在星球大战中听到的相当强劲而庄重的战争音效。事实上，这支"Quidditch, Third Year"与星战的曲目有太多相似之处了，（WWW.JWFANCN.CN 约翰·威廉姆斯乐迷中文站）包括蜿蜒的女声合唱重音中繁复的动感乐章。这种很High的兴奋感一直延续到"Lupin's Transformation and Chasing Scabbers"中，展示了Williams作为整部音乐里一个舵手依旧敏锐。"The Patron Light"中一段相当简洁的和声我们将在电影结尾时听到，接下来一段更加黑暗、纠结和狂乱的"The Werewolf Scene"则清楚地证实了——即使在Williams其他曲目中也可感受到的——阿兹卡班的囚徒及其狂乱将会走向恐惧、隐秘的黑暗深渊。接着在"Saving Buckbeak"渐强的音乐中重新回到Buckbeak主题。而那一场旅行场景中Williams运用的另一种处理方法我无法说喜爱，也无法说不喜爱。在"Forward to Time Past"中那个滴答作响的钟不是原著中的，那种抑制的感觉一定可以触动你的神经，但它的确增加了配乐诡异的风格，即使在最无序的时刻。

Williams在“"The Dementors Converge"中融合了两种音乐风格，分别为"Window to the Past"中带恶意的号角与和声的包围“夹击”以及Harry从摄魂怪魔掌中将他的朋友救出时"The Patronus Light"渐强交响震撼中胜利的和声。这些主题持续地表达出最终曲目中所有的正面力量，这也是Williams的作曲繁盛的原因。与Buckbeak主题一样，这支曲子也是整个配乐的高潮。最后那段相当长的场面描写曲"Mischief Managed!"，是John William一贯的合奏风格，开场即展开Nimbus/Quidditch旋律，然后逐次演奏了一遍电影中的主要旋律和段子。正像Williams最近的配乐，结束组曲似乎像一个之前主题的简单剪辑让专辑最For苏苏One版权所有后部分既无味又不连贯。就如其他HP的配乐，Williams以其超凡的音乐思想、惊人的多声部交响和令人赞叹不已的乐器选用吸引了我们。但是即便这部” Prisoner of Azkaban”拥有如此多的旋律，它还是缺乏一种决定性的激情来贯穿整个配乐。作为一个整体，“ Prisoner of Azkaban”向我们展示了Williams出众的才华和源源不断的灵感，但他似乎失去了一些将这些灵感组织成一个紧凑整体的能力。回想在“Hook”配乐中Williams创作出的不可思议的音乐，并将这些主题编织成了一部伟大的，紧凑的全面的整体。即使在最近的“星战前传：克隆人的进攻中”Wiliiams也完成了众多灵感与出色技巧的结合。但相反的，Prisoner of Azkaban却失去了上述特色，没有更深一步挖掘Harry处于学生年龄并面临生死大战的心理特点，当然我们听到了海德薇主题间前的出现在一些场景中，但除此之外就没有前两部配乐的充分展现了。如果在提到伏地魔复活时重奏那曲Tom Riddle主题如何？在最后演职人员名单字幕开始部分的Nimbus/Quidditch主题倒不失为一个欣慰，但太短又太晚了。

理所当然地，“哈利·波特与密室”的配乐在电影中演绎得好得多，因为其中有一部分是由“哈利·波特与魔法石”配乐中改编或直接收录进来的。“哈利·波特与阿兹卡班的囚徒”也应如此。但是令人好奇的是Williams是否太过专注于为特定场景创作独立主题曲，而忽略了三部影片的整体性。也许悲观的人会问：这些音乐中的魔法到哪去了？一个在未来电影中Williams（或其他的作曲家）需要面对的挑战是，在整个故事（特别是第五部）明显向可怕的方向发展时，如何依旧连续保持Hogwarts这块魔法圣地在我们心中纯洁无瑕的延续性。我们能在可能由Williams配乐的“凤凰社”中听到The Fury吗？专辑“阿兹卡班的囚徒”因为Williams的才华而令人印象深刻，但并不十全十美。也许我们想要更多更长的Williams十年前的那种魔法，也许我们更想要前面两部配乐的延续。对这一部最终字幕部分海德薇主题的不满足正好说明了这一点。除却杰出的独立曲目的成就，这部配乐并未清晰地发展以往的特点。即使如此，这张专辑依旧是Williams的美妙绝伦，跌宕起伏的杰作。"Knight Bus" 和 "Hagrid the Professor"让人失望甚至愤怒，"Buckbeak's Flight"和"A Window to the Past"华丽难忘。值得注意的是正张专辑音质清脆而生动，是Williams近几张专辑的一个提高。电影原声收藏者可能需要连续听“阿兹卡班的囚徒”和“密室”来体会Williams对音乐的整体把握。同时，这部迄今为止最新的配乐既令人愉快又令人心忧。尽管它有缺陷，但仍应给与很高的评价，因为不管你喜不喜欢它们，Williams将在将心灵朦胧而复杂的灵感变成伟大的交响的路上继续前进。

作者资料：

约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。

威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。

威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛，父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手，从小在音乐环境里长大。15岁那年，决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家；1948年，搬迁到洛杉矶居住，成为一名年轻的钢琴家，自己组建了一个爵士乐队；19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。

青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学，在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥，同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后，威廉姆斯在美国空军里呆了三年，负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮，磨练表演技巧。这时候，他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费，罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是，威廉姆斯重新返回洛杉矶，做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后，先是到制片公司当钢琴演奏员，为一系列电视剧配乐，并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。

24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司，后来到了20世纪福克斯公司，为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划，这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克（Barbara Ruick）求婚，两人后来结了婚，直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子：女儿现在是医生，两个儿子都是摇滚音乐人。

60年代，威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲，他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代，威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号，相继为《海神号历险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年，威廉姆斯为影片《幻像》（Images）创作了一首心理乐曲，至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》（The Reivers）（1969）谱写的主题曲，吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意，此后两人开始合作，实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻，但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情，创作了大量电影音乐。

拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期，他重返电视界，为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期，他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。

进入90年代之后，打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少，尤其是在《侏罗纪公园》（Jurassic Park）和《辛德勒的名单》（Schindler's List）这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后，威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情，重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》（JFK）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。

进入21世纪后，威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作，作品包括《人工智能》（Artificial Intelligence: AI）、《星战前传》、《少数派报告》（Minority Report）等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面，为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外，他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》（Harry Potter）魔幻电影中也有明确的体现。如今，世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子，在音乐会大厅里，在散步的小路上，音乐专辑收藏者的书架上，体育竞技场上，游行队伍中，到处都有他创作的音乐的影子。

年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来，一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧，只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体～

是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。

在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱…… 　

发布 By 哈利·波菜

thanks SonicAdventure

供源备注：

本人周末24小时在线，工作日少量时间在线，请喜欢的同志们帮忙下载分流，谢谢

专辑曲目：

1. Lumos! (Hedwig's Theme) (1:37)
2. Aunt Marge's Waltz (2:15)
3. The Knight Bus (2:52)
4. Apparition on the Train (2:15)
5. Double Trouble (1:37)
6. Buckbeak's Flight (2:08)
7. A Window to the Past (3:54)
8. The Whomping Willow and The Snowball Fight (2:22)
9. Secrets of the Castle (2:32)
10. The Portrait Gallery (2:05)
11. Hagrid the Professor (1:59)
12. Monster Books and Boggarts! (2:26)
13. Quidditch, Third Year (3:47)
14. Lupin's Transformation and Chasing Scabbers (3:01)
15. The Patronus Light (1:12)
16. The Werewolf Scene (4:25)
17. Saving Buckbeak (6:39)
18. Forward to Time Past (2:33)
19. The Dementors Converge (3:12)
20. Finale (3:24)
21. Mischief Managed! (12:15)

Celeste: RANDY KERBER
Early Music Instruments: THE DUFAY COLLECTIVE
Chorus: LONDON VOICES
Children's Choir: THE LONDON ORATORY SCHOOL
"Double Trouble" includes performance by LONDON SINFONIETTA

Music Recorded & Mixed at ABBEY ROAD STUDIOS, LONDON, March 2004

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专辑介绍：这个作品于2003年11月29日在芝加哥首演，由John Williams指挥芝加哥交响乐团演奏。目前没有官方发行，这个MP3版本是当时的官方现场录音。这个圆号与交响乐队协奏曲分为五个乐章，也是John Williams为数不多的非配乐作品。约翰·威廉姆斯乐迷中文站测试中，欢迎访问注册并留下宝贵意见 QQ：195949103 详见：http://www.jwfancn.cn/ 作者资料：约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因……; John Williams -《大地雄心》(Far and Away Vol. 2)Bootleg[APE]
专辑介绍：现在只要提到爱尔兰或苏格兰风格的电影配乐，许多人一定马上会联想到詹姆斯．霍纳的＜英雄本色＞或＜铁达尼号＞，詹姆斯笔下的苏格兰高地总给人云雾飘渺，传奇深幽的质感，但约翰．威廉斯的＜远离家园＞，则又是完全不同的风情，特别是这样一个描述先民胼手胝足，开疆拓土的故事，威廉斯的音乐不但有浓厚的地域色彩，血脉相承的故乡情怀，更展现了一页辉煌传奇的拓荒纪事． County Galway, June 1892以悠扬的风笛揭开故事的序幕，深具地方色彩的笛声带出动听的两个主题旋律，贴切的描绘出故事的时代与地域背景．Leaving Home同样是这两个主题旋律构成，色调古朴却真挚动人．The Fi……; John Williams -《海蒂》(Heidi)[APE]
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专辑介绍：以电影而言，＜１９４１＞大概是史匹伯拍过最”高深”的电影，演员阵容空前庞大，但是观眾根本搞不清楚谁是主角，故事支线复杂如麻，但是完全不知道究竟在演什么，故事以１９４１年为背景，是一部叙述日军进犯好莱坞的超级闹剧，这部电影中唯一既能让人印象深刻，又真正称得上言之有物的，大概就只有John Williams的音乐了，John Williams在这部配乐中，一方面将进行曲式与各种动作音乐发挥的淋漓尽致，同时一场华丽热闹的摇摆爵士也令气氛High到高点，充份展现了John Williams最为幽默疯狂的一面．　　The March From 1941无疑是配乐中最受瞩目的代表作，整……; John Williams -《再来一个! 》(Encore!)[APE]
专辑介绍：与波士顿流行交响乐团出版的精选集,收录了一些电影主题和非电影音乐约翰·威廉姆斯乐迷中文站测试中，欢迎留下宝贵意见QQ1959491030 请一些小人不要把此资源拿到交易网站贩卖，自重！！作者资料：约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影……; John Williams -《星球大战:绝地武士归来》(Star Wars:Return of the Jedi)1983年首版[APE]
专辑介绍：在＜星际大战＞与＜帝国大反击＞的成功之后，＜绝地大反攻＞的配乐再度由约翰．威廉斯出任，自然不作第二人想，在前两集中不仅确立星际大战系列整体的音乐风格，同时也衍生出许多精彩的主题旋律，罗织成紧密且丰富的戏剧效果，威廉斯的音乐就如同影片中的角色一般的深入人心且活灵活现。而＜绝地大反攻＞不仅需要守成，同时也必须在新的戏剧支线中推陈出新，无疑是一大挑战，但约翰．威廉斯还是成功的做到了。新的主题旋律，主要包括魔王贾霸以低音号呼应其沈重体型的主题，骄傲可爱的森林民族伊娃克的进行曲，路克与莉亚血脉相连的兄妹之情，以及我个人最喜爱的黑暗大帝主题。 CD1开场几首曲目，主要描写路克，蓝多，莉亚……; John Williams -《偷龙转凤》(How to Steal a Million)[APE]
专辑介绍：纯情美貌的少女、风流倜傥的“窃贼”，在如何偷窃一百万的过程中，一个有惊无险、幽默诙谐的故事让你享受一段美妙的轻松时光。影片的主演奥黛丽•赫本1951年出演法国着名女作家高莱特夫人的《金粉世界》而在好莱坞一举成名，1953年和威廉•惠勒导演第一次合作就以《罗马假日》获得了当年的奥斯卡最佳女演员奖。1954年9月，赫本开始尝饰演不同类型的角色，并在《战争与和平》、《甜妞儿》、《黄昏之恋》、《孩子们的时刻》、《迷中迷》、《窈窕淑女》中以其仪态万方、典雅淳厚的女性形象，给广大的观众留下了深刻的印象。从60年代开始，四次获得奥斯卡最佳女演员奖提名的赫本逐渐退出影坛，直到1989年最后……; John Williams -《意外的旅客&史丹利与爱莉丝》(The Accidental Tourist & Stanley And Iris )[APE]
专辑介绍： The Accidental Tourist ＜星际大战＞之后一直到８０年代，John Williams力道充沛，作风华丽的大型管弦电影配乐，在影坛独领风骚，不但获得舆论与乐迷的拥戴，也带动了管弦电影音乐的复辟，不过John Williams并不自限于这些为他带来无数荣耀的表现，在８０年代末期，John Williams开始转而尝试截然不同的音乐风格，＜意外的旅客＞是这个转型阶段中最受瞩目的作品之一，除了它呈现John Williams在风格上的突破之外，它的绝版也成为它备受瞩目的原因，每当被问起值不值得找寻这张原声带这类的问题时，总觉得有些不知从何说起，我想一个John W……