John Williams -《侏罗纪公园II:失落的世界》(Jurassic ParkII:The Lost World)[APE]

资源分类：: 音乐/原声音乐
发布者：: 哈利·波菜
发布时间：: 2007-07-12 23:51
最新更新时间：: 2007-07-13 22:24
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中文名称：侏罗纪公园II:失落的世界
英文名称：Jurassic ParkII:The Lost World
资源类型：APE
发行时间：1997年07月05日
专辑歌手：John Williams
简介：

专辑介绍：

推荐＜失落的世界＞这张原声带恐怕会令很多人感到不可思议，尤其我发现在二手CD店永远不会缺少这张原声带，可见的确有不少人在恐龙热袭击下买了这张“话题作品”，可是回家后又觉得难以忍受这样的音乐。但是以我个人而言，我还是挺喜欢这部作品，我不否认有一部分的原因是因为我是约翰．威廉斯的忠实乐迷，几乎可以enjoy他写的任何东西。

　　虽然一般来说，动作电影配乐因为比较不具旋律性，听起来不是那样的赏心悦耳，所以在市场上向来就比较吃亏，但是这张原声带显然还有一个更大的问题，那就它没有“主题”，我想这可能是威廉斯近年来最没有重点的配乐作品，有人或许觉得很奇怪，这张原声带当然有主题曲啊！不就是第一首吗？当然，The Lost World的确开宗明义的就是主题曲，而且那种冒险与猎杀的气氛还塑造的相当传神，只是做为一首主题曲来说，它实在是黑暗低沈了一点，旋律也平板了一点，而且更重要的，它在影片中几乎没有用到，所以这个作品成了一张形同没有主题旋律的原声带，听起来就像没有重点的文章，只是我想这不完全是威廉斯的责任，因为他其实是在替一部没有重点的电影谱写配乐，所以换个角度来看，他倒是十分尽责的呈现了这部影片的原貌。

　　我个人很喜欢＜侏罗纪公园＞，也非常喜欢＜失落的世界＞原著小说，但这部电影和原著实在天差地远，整部影片的恐龙根本不像生物，基本上牠们只像怪物，从头到尾牠们只忙著做一件事，那就是“吃人”，我不禁纳闷，人对恐龙而言很好吃吗？或者是侏罗纪公园的恐龙们都饿昏了，不论什么恐龙，只要是吃肉的，看到人就追著要吃，几隻“主角龙”更是从来没吃饱过，一路吃到电影结束，我是说，人不是真的很好吃吧，身上穿的戴的，涂的抹的都是些不易消化的“杂质”，一点也比不上其他的天然食品，何况肉食动物吃一餐可以撑很久的，你有看过Discovery上的狮子一天到晚在追羚羊的吗？我不否认有些片段确实拍得相当惊险，但是当剧情变得这样的不知所云时，这些追逐与刺激都变得相当尷尬，而替这样的片子配乐，恐怕也令配乐家十分为难吧。

　　总之不管是人狩猎恐龙或是恐龙狩猎人，既然整部片子只剩下一场又一场的追逐和狩猎，约翰．威廉斯也只好在这些方面大力发挥了，而且实际上，单就以动作音乐来说，约翰．威廉斯的表现其实是炫目华丽，令人嘆为观止，约翰．威廉斯动用了琳瑯满目的打击乐器，把音乐气氛布置得很丛林，在搭配的管絃乐上大量使用雄厚浑重的低音，间以锐利的高音反差，将电影中的冒险气势刻划的华丽灿烂，无懈可击，其中比较具有代表性追逐段落例如The Hunt，这首曲子几乎是主题曲在本片中唯一一次以变奏曲的型态出现，管絃乐和打击乐器融合的天衣无缝，气氛热烈浩大，结构严密流畅，是相当令人惊艳的动作音乐作品，而Rescuing Sarah，Raptors Appear也是五星级动作作品，打击乐和交响乐的结合上同样精彩绝伦，影片中的影像历历在目，更重要的是，这些音乐片段虽然维持了一贯的风格和气势，但不论是打击的编曲和节奏，或管絃的型态和主题的设定，都各具特色，毫不重覆，所以这些曲子一听就知道是本片的音乐，但是你不会把暴龙的攻击和迅猛龙混在一起，而其他如Trek，Hammond's Plan在打击乐器的编曲上节奏比较慢，但黑暗的音乐色调，层次性的情绪蕴酿，也精彩的塑造出一股蛮荒狩猎的冒险气息。

　　至於纯粹交响演奏的部分其实也很有特色，Compy's Dine描述始秀顎龙的围攻，威廉斯使用了音色尖锐的各式笛声，成功营造出成群龙乱舞的惊恐， Stegosaurus则是剑龙的描绘，前半段的音乐带著不可思议的惊奇，但后半段剑龙的攻击却力道强悍，迅捷慓猛，Ludlow's Demise的弦乐紧凑逼人，管乐气势如虹，全然是锐不可挡的大师手笔。Visitor's In San Diego就实在写得和银幕上一样，混乱到完全失控，不过结尾的部份仍然十分可观，最后的Finale & Jurassic Park Theme，在历经整张原声带的追逐和狂奔后，呈现出一股历劫归来的情绪，终於可以回到第一集二首动听的主题，重温第一集的经典作品，不过话又说回来，这样实在有些尷尬，通常在终曲不是会重温本部电影音乐的代表作吗？怎么这一次却在重温上一部电影的代表作。

　　整体来说，约翰．威廉斯凭著过人的创作力和炉火纯青的谱曲技巧，再一次拓展出新的电影音乐语言，使得整张原声带十分的风格化，但是重头到尾欠缺连贯的主题旋律，却成为整张原声带的致命伤，而且整张原声带的色调偏向黑暗，虽然相当有冒险色彩，却缺乏明亮的音色，况且动作追逐的音乐听久了本来就受不了，而偏偏整张原声带最精彩的就是这样的音乐。虽然约翰．威廉斯曾说过，和一名出色的导演一起工作，必然会带给他许多音乐上的灵感，但这一次，他显然是失算了，虽然可以听得出来他玩音乐玩得很过癮，但内容却很空洞，至於为什么我还是很喜欢，要我怎么做呢？谁叫他是约翰．威廉斯！

约翰·威廉姆斯乐迷中文站征集乐评翻译

详见：http://board.VeryCD.com/t451270.html

作者资料：

约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。

威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。

威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛，父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手，从小在音乐环境里长大。15岁那年，决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家；1948年，搬迁到洛杉矶居住，成为一名年轻的钢琴家，自己组建了一个爵士乐队；19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。

青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学，在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥，同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后，威廉姆斯在美国空军里呆了三年，负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮，磨练表演技巧。这时候，他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费，罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是，威廉姆斯重新返回洛杉矶，做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后，先是到制片公司当钢琴演奏员，为一系列电视剧配乐，并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。

24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司，后来到了20世纪福克斯公司，为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划，这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克（Barbara Ruick）求婚，两人后来结了婚，直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子：女儿现在是医生，两个儿子都是摇滚音乐人。

60年代，威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲，他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代，威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号，相继为《海神号历险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年，威廉姆斯为影片《幻像》（Images）创作了一首心理乐曲，至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》（The Reivers）（1969）谱写的主题曲，吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意，此后两人开始合作，实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻，但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情，创作了大量电影音乐。

拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期，他重返电视界，为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期，他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。

进入90年代之后，打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少，尤其是在《侏罗纪公园》（Jurassic Park）和《辛德勒的名单》（Schindler's List）这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后，威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情，重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》（JFK）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。

进入21世纪后，威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作，作品包括《人工智能》（Artificial Intelligence: AI）、《星战前传》、《少数派报告》（Minority Report）等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面，为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外，他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》（Harry Potter）魔幻电影中也有明确的体现。如今，世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子，在音乐会大厅里，在散步的小路上，音乐专辑收藏者的书架上，体育竞技场上，游行队伍中，到处都有他创作的音乐的影子。

年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来，一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧，只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体～

是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。

　　在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱…… 　

发布 B Y 哈利·波菜

供源备注：

本人周末24小时在线，工作日少量时间在线，请喜欢的同志们帮忙下载分流，谢谢

专辑曲目：

1. The Lost World (3:33)
2. The Island Prologue (5:03)
3. Malcolm's Journey (5:44)
4. The Hunt (3:30)
5. The Trek (5:23)
6. Finding Camp Jurassic (3:03)
7. Rescuing Sarah (4:01)
8. Hammond's Plan (4:30)
9. The Raptors Appear (3:43)
10. The Compys Dine (5:07)
11. The Stegosaurus (5:20)
12. Ludlow's Demise (4:27)
13. Visitor in San Diego (7:37)
14. Finale and Jurassic Park Theme (7:54)

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