Iannis Xenakis -《泽纳基斯：室内乐作品》(Chamber Music 1955-1990)Arditti String Quartet,helffer[APE]

资源分类：: 音乐/经典音乐
发布者：: lvmaoqiu
发布时间：: 2006-05-29 06:24
最新更新时间：: 2006-05-29 08:16
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Iannis.Xenakis.-.[Chamber.Music.1955-1990(Arditti.Quartet,Helffer)].专辑.(APE).rar	626.2MB
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中文名称：泽纳基斯：室内乐作品
英文名称：Chamber Music 1955-1990
资源类型：APE
版本：Arditti String Quartet,helffer
发行时间：1994年
专辑歌手：Iannis Xenakis
地区：希腊
语言：希腊语
简介：

专辑介绍：

泽纳基斯(Xenakis，Iannis)

法籍希腊作曲家。1922年5月29日生于罗马尼亚东南的布勒伊拉市父亲是进出口贸易经济人，母亲是一位音乐爱好者，会演奏钢琴。罗马尼亚的民间音乐与家庭的音乐环境对幼年时代的泽纳基斯均深有影响。1932年，泽纳基斯随父母移居希腊。为谋求工程师的前途，父亲送他进“雅典综合技术学校”读书，问时他也向一位名叫孔杜罗夫(A·Kondourov)的私人教师学习音乐。后来，由于德奥法西斯轴心国的入侵而中断学业。1941年，青年的泽纳基斯参加了希腊反法西斯的抵抗运动，成为一名积极勇敢的战士；1944年在一次战斗中负伤，左眼失明，脸部遭到损害，但他并末因此而退缩，而是更加勇敢地战斗；1947年被法西斯法庭缺席判处死刑，为躲避政治迫害而流亡巴黎；1965年获法国国籍。

巴黎的环境更适合泽纳基斯艺术天性的发展。流亡期间，他一方面在勒·科比希埃(Le Corbusier)的建筑技术事务所工作，另一方面努力地学习音乐，曾先后师从奥涅格、米约、梅西昂等着名音乐家学习作曲。他的早期作品已显露出喜好抽象思辩和探索“音乐的数学表现”的倾向，颇有“形式化”，“建筑化”的特征。《转化》〔Metastasis，1953—1954)即是他早期的力作之一。

1955年，泽纳基斯发表论文《序列音乐的危机》，激烈反对序列音乐并宣称已经找到一种新的作曲原理——“随机作曲法”。接着，他就在《皮托帕克塔》(Pitbo—prakta，1955-1956)等一系列作品中进行了创作试验。泽纳基斯的这个理论，在他1960—1961年的论着《随机音乐原理》中得到进一步的完善和阐述。

作为一个建筑工程师，泽纳基斯曾参加过布鲁塞尔1958年万国博览会菲利普馆的设计，瓦列兹的《电子诗》(Poeme elctronique)——当代电子音乐发展中的一个重要里程碑，就是应这个陈列馆的约请而专门创作的。这次经历给泽纳基斯的启示，是对声光结合的“视听音乐”(Musique audio—visulle)这块新领地的探索。《波利托普》(Polytopes，四组乐器，1967)和《珀塞波里斯》(Persepolis，八轨录音机，1971)就是这类创作试验的产物。

运用先进的科技手段来辅助音乐创作，始终是泽纳基斯全力关注的一个目标。1966年，他在巴黎建立了“音乐的数学与自动化技术研究会”(EMAMu)；1967年被聘为美国印地安纳州大学教授后，又在该校组建了“音乐的数学与自动化技术中心”(CMMA)。1980年，他领导的小组成功地研制出一种操作简便的电子作曲机(UPIC)。由计算机控制的这种机器可以将画在一个光盘上的线条变成动听的音乐。这样，只要理解了图形、线条与音乐的某种联系，即使是欠缺作曲的知识和技巧，也可以凭想象“画”出自己的音乐来。“UPIC”是泽纳基斯和他的同事们10多年来潜心研究的结晶，是音乐与现代信息技术相结合的产物。目前，这台机器已陈放在巴黎科学城中供参观者试用。

艺术、哲学、科技的结合以及体现在音乐上的多种文化因素的自然交融，是泽纳基斯音乐创作的一个基本特征。这是为作曲家本人独特的个性、经历、知识结构、文化素养以及第二次世界大战之后富于革新创造的欧洲艺术环境所决定的。在泽纳基斯广泛的创作领域中，还应当提到的作品有：《埃玛》(Herma，钢琴独奏，1960—1961)、《苔莱蒂克托》(Terretiktoth，乐队，1965—1966)、《珀瑟伐萨》(Persephassa，六件打击乐器，1969)、《雾》(Mista，钢琴，1980)、《塔兰》(Thallein，室内乐，1984)等。

埃玛(Herma)钢琴独奏

泽纳基斯公开发表的第一部钢琴作品，作于1960—1961年。1962年在东京首演，高乔友治(Takahashi Yuji)既是钢琴演奏者也是这部作品的受献人。

希腊文标题Herma是一个多义同，有“关联”、“基础”、“胚胎”、“萌芽”等多种含义。根据标题下的附言“象征性音乐”，以及作曲家写在乐谱之前的某此解释，标题的意译取用“关联”的词义也许较为妥当。

在这部作品中，泽纳基斯将“集合论”与“布尔代数”(Boolean a1gebra，为英国数理逻辑学家乔治·布尔所建立)的某些原理运用于音乐材料的组织。他先规定出A、B、C、R四个不同的音高集，前三个集分别拥有自己的否定形式作为补充；而R集则囊括了钢琴键盘的全部音高，是前面三个集的参照系。音乐就是在这些材料的基础上凭借着数理逻辑中“和”与“积”的运算法则，结合着“线状”与“云雾状”织体的对比而求得不断地变化和发展的。

作曲家对演奏的要求规定得十分具体：所有的装饰音都必须提前演奏，它们与相邻的基本音并无轻重之分；小节线以及节拍标记只是为了记录音的时值而纪无强调某个重音的含义；音乐中含有从ppp到fff的力度变化，一切均按照乐谱上的指令行事。

同泽纳基斯其他理念化作品的情况相仿，《埃玛》的音乐是较难理解的，它的象征意义是否能够成立，还有待进一步的研讨。

全曲演奏约8分钟。
（文/杨通八摘自《现代音乐欣赏词典》）

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有很多大图。

专辑曲目：

Disc: 1

1. Tetras For String Quartet
2. Mists For Solo Piano
3. Kottos For Solo Cello
4. Herma For Solo Piano
5. Embellie For Solo Viola
6. A R. For Solo Piano (Hommage a Ravel)
7. Mikka For Solo Violin
8. Mikka 'S' For Solo Violin
9. Akea Quintet For Piano And Strings

Disc: 2

1. Dikhthas For Violin And Piano
2. Tetora For String Quartet
3. Nomos Alpha For Solo Cello
4. Ikhoor For String Trio
5. Evryali For Solo Piano
6. St-4 For String Quartet

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