Kurt Masur -《贝多芬第九交响曲欢乐颂》(Beethoven Symphony No.9 Choral)带童声合唱的贝九[APE]
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| Kurt.Masur.-.[Beethoven.Symphony.No.9.Choral].专辑.(APE).rar | 261.0MB |
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中文名称：贝多芬第九交响曲欢乐颂
英文名称：Beethoven Symphony No.9 Choral
资源类型：APE
版本：带童声合唱的贝九
发行时间：1999年
专辑歌手：Kurt Masur
地区：德国
语言：英语
简介：
出品：PHILIPS唱片公司
CD编号：468 112-2
演奏：莱比锡万特豪斯管弦交响乐团
指挥：库特.马绍尔
合唱：莱比锡广播合唱团
领唱：安娜.托玛娃-辛顿、布梅斯特等
专辑介绍：
D小调，第九号交响曲“合唱”，作品大约创作于1819至1824年间，是属于那种无论如何形容其伟大都不过分的作品，是贝多芬全部音乐创作生涯的最高峰和总结。作品于1824年5月7日在维也纳首演，即获得巨大的成功，雷鸣般的掌声竟达五次之多。这部交响乐构广阔，思想深刻，形象丰富多样，它扩大了交响乐的规模和范围，超出了当时的体裁和规范，变成由交响乐队、合唱队和独唱、重唱所表演的一部宏伟而充满哲理性和英雄性的壮丽颂歌。作者通过这部作品表达了人类寻求自由的斗争意志，并坚信这个斗争最后一定以人类的胜利而告终，人类必将获得欢乐和团结友爱。这部作品第四乐章的合唱部分是以德国着名诗人席勒的"欢乐颂"为歌词而谱曲的，也是本作品中最为着名的主题。从作品的酝酿到完成，第九交响曲倾尽了贝多芬数十年的心血，是其音乐生涯的登峰造极之作。全曲从头至尾的演奏时间至少需要一个小时以上，但并无任何冗长拖沓之感。
这部曲子，是在法国革命的理想和成果被彻底摧毁的那一段反动时期中创作完成的。那段日子很黑暗，但这位日渐衰老、严重失聪的伟大作曲家仍然忠于革命，对革命对未来抱着无限的希望，因此他的音乐里始终充满着对自由、平等、博爱召唤。在这部曲子里，作曲家又一次回到了斗争的主题上，让音乐引领听众通过阴暗和绝望、痛苦和沉思、冲突和斗争,最终走向胜利的无比欢乐。
在形式上，作曲家不拘泥于传统，大胆创新，运用了新的曲式结构，使贝九有给人全新的的感觉。比如，作曲家为了更好地体现他英雄主义的创作思想，在第一乐章悲剧性的结尾后，需要出现明朗、振奋的积极形象。因此他在第二乐章的构思上大胆地打破了过 去交响曲第二乐章一般用慢乐章的程式，采用了急速的快乐章，取得了很好的效果。
1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。
指挥家介绍：
库特.马绍尔（Kurt Masur，1927-）
前东德指挥家，早期的音乐经历是很特殊的。每天晚上睡觉之前，姐姐们都要唱民歌，人们聚在一起不是为了说话，而是为了唱歌。小时候常常很孤单，因为妈妈有很多工作要做，但是有一台钢琴，当大姐开始学习钢琴时，他决定也要弹她弹的曲子。十六岁第一次听到交响乐团的演奏，是在布莱斯劳，由布莱斯劳爱乐乐团演奏贝多芬的第九交响曲，那一天决定以后要做一个专业的音乐家。在那之前不久，医生检查出他右手小指有问题，并告诉他不可能成为钢琴家。一开始很绝望，但听了那场音乐会后，意识到指挥也是专业音乐家。但当时没人相信他能当指挥。十七岁入伍，十八岁那年二战结束，开始恢复音乐学习。去了莱比锡，记得是在托玛斯大教堂第一次听到巴哈的“圣诞节清唱剧”，印象极深，这部作品能如此治愈这个世界的创伤，让倾听的人充满希望。
1948年第一次遇到克劳斯.腾斯泰德，开始做音乐指导时他在主管哈莱剧院，从那时开始的友情一直延续到他临终。作为一个年轻的歌剧院音乐指导的第一次经历开始于施威林，后来去了由伟大的导演瓦尔特.凡尔森施泰因经营的柏林喜歌剧院，在那里听到了由瓦赫拉夫.纽曼指挥、凡尔森施泰因导演的雅纳切克的“狡猾的小狐狸”，非常让人感动。
与莱比锡格万特豪斯乐团合作了二十六年，一起演奏过两千多场音乐会，录过很多唱片，差不多有一千场音乐会是在外地演出。他指挥的贝多芬第九交响曲，是二十世纪最深刻的音乐作品之一，它传达了巴哈“马太受难曲”或贝多芬“庄严弥散”同样的音乐信息。
马绍尔指挥莱比锡格万特豪斯乐团演奏，这是一张带有童声合唱的贝9，算是一个特色了，女高音是大名鼎鼎的Tomowa，男中音也非常棒，但不知道为什么男高音却有点相形见绌，有些可惜。最明显的特征是把合唱部份分为6段，加上前面的器乐部份，整个第四乐章就有7个段落，这样的录制方法在贝九中不多见。
专辑曲目：
01. Allegro ma non troppo, un poco maestoso"
02. Molto vivace"
03. Adagio molto e cantabile"
04. Presto"
05. a.Presto Oh Freunde, nicht diese Toene!"
06. b.Presto Allegro assai"
07. c.Presto Alla marcia (Allegro vivace assai)"
08. d.Presto Andante maestoso - Adagio non troppo, ma divoto"
09. e.Presto Allegro energio, sempre ben marcato"
10. f.Presto Allegro ma non tanto"
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专辑介绍： 库特 马祖尔(Kurt Masur) 1927年7月18日马祖尔出生于西里西亚的布里格. 1946年他考进莱比锡音乐学院,跟随邦加茨(H.Bongarfz)学钢琴、作曲和指挥.在他的音乐生涯中第一个重要的任命是1955年作为邦加茨的助手出任德斯顿爱乐乐团的副指挥,在这期间,他积累了不少交响乐的保留曲目. 1964年,37岁的马祖尔继他的老师邦加茨之后,接任德累斯顿爱乐乐团的指挥,3年后升为首席常任指挥.1970年起他还兼莱比锡格万特豪斯乐团指挥,后升任音乐总监兼首席指挥,这样,他要同时指挥两个重要乐团. 1972年只好辞去德累斯顿爱乐团的职位,只留在莱比锡格万特豪斯乐团……
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