Mahler 马勒 -《第5交响曲专题》(The Special of Symphony NO.5)3月29日,最后一个版本 Zander, Philharmonia, Telarc, 2000[APE]

资源分类：

音乐/经典音乐

发布者：

蹦蹦

发布时间：

2006-02-03 12:29

最新更新时间：

2006-03-29 15:59

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中文名称：第5交响曲专题
英文名称：The Special of Symphony NO.5
资源类型：APE
版本：3月29日,最后一个版本 Zander, Philharmonia, Telarc, 2000
专辑歌手：Mahler 马勒
地区：美国,法国,英国,捷克,德国,其他
语言：英语,法语,德语,其他
简介：


专辑介绍：

研究马勒的学者Neville Cardus形容作曲家在创作每一部新作品时就好像“蜕了一层皮一样”，另一位马勒专家Deryck Cooke在看到这句话时就写下了这样的批注：“马勒的每一首交响曲都能引领我们走进崭新的天地，有时甚至在同一首交响曲的不同乐章中也能表现出气象万千来。每每他总是充满热情、甚至是不顾一切地将作品同某种特定的氛围紧紧联系在一起，且不论这种方式对作品会产生什么样的影响，至少每次给人的感觉都是唯一的。倏忽间场景转换，自又是另外一番风景了。”

马勒的这种创造力在第五交响曲和接下来的第六、第七交响曲中表现得最为明显。“少年魔角”那个时代的眼界和梦想为马勒提供了一个尽情施展的场所和一片辽阔的天地。带着初恋的美好和对世间事物虔诚的质疑，马勒留下了他的前四首交响曲。从第五交响曲开始的三首交响曲都是纯器乐作品，这些中期的作品昭示出作曲家面对现实生活的决心。没有更多的童话仙境，没有更多的神学宗教，没有更多的死板程式，没有更多的人声，也没有更多的诗情画意；结构更加紧凑、和谐、清晰，带有实验性的理念让作品毫不妥协且更加以自我为中心。没有哪个艺术家的创作生涯是有明显分水岭作为划分标志的，这部作品仍然保留了他从前的一些痕迹。三部交响曲中的两部都用到了“少年魔角”的旋律，不同的是曲调之间的上下文已今非昔比。歌曲在这些作品中的影响力很有可能都来自于马勒对同时代诗人弗里德利希·吕克特诗作的巧妙运用。因此可以这样说，从第五交响曲开始，马勒真正成长了。他抛弃了一些孩子气的东西，并开始用一种更加深邃的眼光去打量这个世界。

呈现在我们面前的第五交响曲是马勒的人格分裂在音乐上的表现。悲惨和欢快、沮丧和癫狂、痛苦和欢愉、绝望和希望，所有的对立都并存于他的音乐中。这些全然对立的特性由一个三重结构把持，描绘出一条看似普通其实决不平坦的道路。路的起点是绝望，而终点则通向终极意义上的快乐。头两个乐章组成了第一部分，最后两个乐章是第三部分。第二部分只有单独的一个第三乐章，庞大的谐謔曲持续了将近二十分钟。相悖的力量不断打着照面，渐变而不是断然地（下决心需要一个等待的过程）勾勒出一个世俗眼光中懂得人情世故的马勒。因此第三乐章/第二部分就好比是一个旋转轮的中心，组成第一、第二部分的其余四个乐章则是轮子的外圈。轮子不停旋转，飞射出整部交响曲中马勒用到的对立元素，在任何一个部分中都能辨别出迥异的音乐理念。

第一乐章是一首激烈的葬礼进行曲，痛苦和烦恼在哀歌的伴随下匪夷所思地爆发出来。第二乐章中不断穿插着全然的绝望、焦躁气氛中凸现的天堂和眼看绝望就要胜利前出现的坚定，激烈和亢奋是这个乐章的代名词。第四乐章是一首充满怀旧色彩的无词歌，弦乐和竖琴向你娓娓倾诉。第五乐章喜气洋洋的回旋曲用近代的创作手法写就，曾在第二乐章中出现过的天堂美景在这里重新登场，将这部毫无内在逻辑联系的作品密合在一起，并最终拉下了整部作品的帷幕。位于中心的是带有少许舞蹈片断的第三乐章，浪漫的圆号独奏和一股温和的力量贯穿始终。对于指挥家来说，马勒的这部第五交响曲的确是难度最高的：他必须用一致的手法来对待这样一部不一致的作品；而且只有在每一个层面上让听众感受到这部作品的所有侧面，才能真正说得上是演绎。

第四乐章是为弦乐和竖琴而作的稍慢板，这段群众喜闻乐见的音乐是马勒最着名的篇章，我们经常可以在电台和那些唱片公司市场部乐于出版的精选合辑中听到它。通常人们都是通过聆听这个乐章知道了古斯塔夫·马勒这样一位作曲家的。1971年电影大师卢契诺·维斯康提动用该乐章作为电影《魂断威尼斯》中的配乐，此举进一步增加了它的流行程度。毫无疑问这是一段精彩绝伦的音乐，所受到的赞誉也是实至名归。但是这些盛赞已经影响到对它的诠释了，我和其他很多人都感到大多数指挥家倾向于用更慢的速度来演绎它，其实这并不是作曲家的本意。事实上有强烈的迹象暗示出马勒的意思是大约花上七到八分钟来演奏这个乐章，虽然指挥家会不由自主的用上十二、十三甚至是十四多分钟。而且更加不可思议的是作曲家的意图好像是要我们抛开乐曲中精致巧妙、颇具魅力的部分，为更宏伟的音乐构思作出让步。我们现在拥有很多与作曲家身处同时代的人的评论，包括马勒的亲传弟子瓦尔特和门格尔伯格带有标本性质的录音资料，这些都是鲜活的评述。即便不考虑这些证据，就像Donald Mitchell所说的那样，这也是在人声所能承受的范围内演唱的歌，而且是一首吕克特式的“无词歌”，我们对这一点抱有强烈的信念。将任何东西都扯成两倍长的演绎当然超出了这个范围。这里我要多说一句。在第五乐章中马勒再次用到稍慢板乐章中的主题，这和在第二乐章中反复第一乐章的主题如出一辙。我认为在第五乐章中出现的稍慢板乐章主题的再现，其效果要比我们在第四乐章中第一次听到时要好。因为在第五乐章中，它本身主题的重奏是比较快的，接着就出现了在节拍上和它更为相近的稍慢板，这加强了马勒心中欲图创造的“点”，也使得两个乐章能够得到充分的衔接。当然，一个慢的稍慢板是不能达到这种和谐效果的。Mitchell也说：“‘错误的’节拍和正确的指挥在机缘巧合时也是能够达到这样的效果的，但是旁观者未必信服……”而这个事实已经牢牢地印在我心中了，我依然相信这个稍慢板的速度问题肯定是存在的，而且在衡量这首第五交响曲的不同演绎时一定会起到重要的作用。

马勒的太太，作曲家：艾玛·马勒（Alma Mahler）


1.阿巴多 芝加哥交响乐团(CSO) 1981

2.瓦特 荷兰广播爱乐乐团(Netherlands Radio PO) 1992

3.滕斯泰特 伦敦爱乐乐团(LPO) 1988

4.巴比罗利 新爱乐乐团(NPO) 1969

5.伯恩斯坦 纽约爱乐乐团(NYPO) 1963

6.拉特尔 柏林爱乐乐团(BPO) 2002

7.瓦尔特 纽约爱乐乐团(NYPO) 1947

8.卡拉扬 柏林爱乐乐团(BPO) 1973

9.滕斯泰特 伦敦爱乐乐团(LPO) 1978 EMI全集中的5

10.Chailly 皇家音乐堂管弦乐团(RCO) 1997

11.海汀克 皇家音乐堂管弦乐团(RCO) 1970

12.布列兹 维也纳爱乐乐团(VPO) 1996

13.法贝尔曼 伦敦交响乐团(LSO) 1979

14.米托普洛斯 纽约爱乐乐团(NYPO) 1960

15.海汀克 皇家音乐堂管弦乐团(RCO) Christmas Matinee音乐会中的5 1986

16.巴尔沙伊 德国青年爱乐乐团(Junge Deutsche Philharmonie) 1999

一个关于马勒第5交响曲介绍的网页，上面的版本除了BernsteinDG之外（因为VC已有）全部都要发布，大家可以参考一下。
http://www.beethoven9.com/pinping/pp29.htm
17.杜南伊 克利夫兰管弦乐团(Cleveland Orch) 1991

18.康隆 科隆爱乐乐团(Gurzenich Orchester Kolner Philharmoniker) 1994

19.维特 波兰国家广播交响乐团(Polish National Radio SO) 1990

20.Tennstedt 伦敦爱乐乐团(LPO) 1984 东京

21.谢尔辛 费城管弦乐团(Philadelphia Orchestra) 1964

22.谢尔辛 维也纳国立歌剧院(VSOO) 1953

关于马勒第5交响曲Tennstedt，LPO，东京1984年实况版本的说明：
本人曾在网上下载过一个名为“Tennstedt，LPO,1984年大阪”实况录音的版本，经本人核对之后发现标明为“东京的”版本和标明为“大版”的版本实为同一个录音，二者APE文件转换为WAV文件之后大小差距仅为0.01兆，且均为79分多钟，并都是实况录音。但是因为两张CD的来源不同，APE文件大小也不同，至于版本究竟是东京还是大阪，本人经多方反复考证仍不能得出准确结论（有些网站写的是东京，有些写的是大阪，发布资源时本人倾向于东京，但是目前更倾向于大版）。由于本人有两张不同的CD，发布的资源是从标注为东京的那一张CD上转成的APE,标注为大阪的于是就不再发布，在此特别说明，希望下载者注意，并有选择地下载该版本。由于本人对该版本的不确定性给大家带来的不便，在此表示深深的歉意，但是其余资源保证没有类似问题出现，请放心下载本贴其余部分。
23.索尔蒂 芝加哥交响乐团(CSO) 1970 全集中的5

24.索尔蒂 芝加哥交响乐团(CSO) 1990

25.库贝里克 巴伐利亚广播交响乐团(BRSO) 全集中的5 1971,DG出版

26.库贝里克 巴伐利亚广播交响乐团(BRSO) 1981, Audite出版

27.纽曼 莱比锡布店大厦(Gewandhaus Orchester Leipzig) 1966

28.纽曼 捷克爱乐乐团(CzPO) 1977

29.小泽征尔 波士顿交响乐团(BSO) 1990

30.井上道义 皇家爱乐乐团(RPO) 1990

31.梅塔 洛杉矶爱乐乐团（LAPO）1976

32.舒瓦茨 伦敦交响乐团(LSO) 1959

33.菲多西夫 莫斯科柴科夫斯基广播交响乐团(Tchaikovsky SO Of Moscow Radio) 2001

34.萨加斯坦 丹麦国家广播交响乐团(Danish NRSO) 1994

35.巴伦伯伊姆 芝加哥交响乐团(CSO) 1997

36.莱恩斯多夫 波士顿交响乐团(BSO) 1963

这里有一个莱文指挥费城管弦乐团的马勒第5交响曲版本，别人发布的，且本人的发布计划里面没有（本人没有该版本），有兴趣的话可以考虑下载
http://board.VeryCD.com/t297193.html
37.卡萨德苏斯 里尔国家管弦乐团(Orchestre National De Lille) 1989

38.亚丁 奥地利广播交响乐团(Austrian RSO) 2001

需要核对马5信息的（主要是时间方面）在这里找吧
http://mahler.nayes.net/symphony5.htm
39.塔巴科夫 索非亚爱乐乐团(Sofia PO) 全集中的5 1988

40.马泽尔 维也纳爱乐乐团(VPO) 全集中的5 1982

41.罗杰斯特文斯基 苏联国家电视台大交响乐团(Grand Symphony Orchestra Of State And Television) 1973
这个录音颇为奇怪，1973年的居然还是单声道的

42.诺特 班贝尔格交响乐团(Bamberger SO) 2003

43.西浦维 皇家爱乐乐团(RPO) 1996

44.康德拉辛 苏联学院交响乐团(USSR Academic SO) 1974

45.吉伦 瑞典广播交响乐团(SWRSO) 2003

46.马克拉斯 皇家利物浦爱乐乐团(Royal Liverpool PO) 1990

47.里帕 大卡纳尼亚爱乐乐团(Orquesta Filarmonica De Gran Canaria) 1995

48.列维 亚特兰大交响乐团(Atlanta SO) 1995

49.萨拉斯特 芬兰广播交响乐团(FRSO) 1990

50.赫尔比格 柏林交响乐团(BerlinSO) 1980

51.韩岑 荷兰爱乐乐团(Nederlands PO) 2001

52.赞德 爱乐乐团(Philharmonia Orchestra) 2000 双碟版

专题制作完毕!


专辑曲目：

1.Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt
2. Stuermisch bewegt, mit groesster Vehemenz
3. Scherzo. Kraeftig, nicht zu schnell
4. Adagietto. Sehr langsam
5. Rondo-Finale. Allegro - Allegro giocoso. Frisch

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Mahler 马勒 -《第1交响曲"巨人"》(Symphony No. 1 in D major 'Titan')Walter, NBC SO, Grammofono 2000, 1939[APE]

专辑介绍： 瓦尔特（Waerte Bruno Walter , 1876--1962） 德国指挥家。生于柏林。原名布尔诺•瓦尔特•施莱辛格。早年学于柏林施特思音乐学院。18岁开始指挥生涯，曾任好几个城市歌剧院指挥。后结识奥地利作曲家、指挥家马勒，并深受其影响。25岁任维也纳宫廷歌剧院乐长。37岁任慕尼黑歌剧院音乐指导。并相继在柏林的市立歌剧院、莱比锡万特豪斯管弦乐团任指挥，后在维也纳国立歌剧院与维也纳爱乐管弦乐团任指挥。后赴多国演出，国际声望大振。1938年移居法国，1939年始定居美国22年，艺术成就达到顶峰。先后在NBC交响乐团、纽约爱乐乐团、大都会歌剧院任指挥。他又是优秀钢琴家，……

Mahler 马勒 -《第2交响曲"复活"》(Symphony No. 2 in C minor 'Resurrection')Kaplan, VPO, DG, 2002[APE]

专辑介绍： 怎样欣赏马勒的第二《复活》交响曲（肖剑） 马勒的第二《复活》交响曲是除了他的第一交响曲外，演出机会和录音均最多的一首，单是录音的版本，估计最少已有三十多个。 马勒完成第一交响曲后，即动手写作第二《复活》交响曲（2nd SYMPHONY IN C MINOR， “AUFERSTEHUNG”/RESURRECTION），费了六年，到一八九四年七月廿五日完成，时年三十四岁。一八九五年五月四日，在理察史特劳斯指挥下，于柏林首演了前三个乐章，但反应不佳，乐评几乎全是抨击和谩骂。十二月十三日，才由马勒亲自指挥下演奏全曲五个乐章，这次演出票房极差，不少乐评人亦拒不出席，马勒演出当天又不适，……

Mahler 马勒 -《第6交响曲"悲剧"》(Symphony No. 6 in A minor 'Tragic')Zander, Philharmonia, Telarc, 2001[APE]

专辑介绍： 马勒《第六交响曲》录音版本比较 托尼·杜甘/朱墨青 译 1904年夏天，马勒的第六交响曲从他的创作室中诞生，当时马勒正生活在稳定和甜蜜之中 ，但他却预见到了即将而来了衰落。一些人会说这是马勒自己的衰落，而另一些人会说这 是全人类的衰落，也许两者皆是。马勒的夫人阿尔玛说道：“在他的其他作品中，没有一 部像这首交响曲那样是直接发自他的内心最深处。那天我们俩都流下了眼泪，因为这音乐 及其所预示的东西使我们深深感动……” 其实第六交响曲在构思上是马勒所有交响曲中最具有古典特质的，这是他所作的第一部符 合常规四乐章形式、并且调性统一的交响曲，第一乐章尤其遵守古典奏鸣曲式，……

Mahler 马勒 -《第6交响曲"悲剧"》(Symphony No. 6 in A minor 'Tragic')Barbirolli, New Philharmonia, EMI, 1967[APE]

专辑介绍： 约翰 巴比罗利 (1899～1970) 巴比罗利出生在伦敦的音乐家庭，父亲和叔叔都在莱斯特广场帝国剧院(Leicester Square Empire)等歌剧院的交响乐团当小提琴手，也曾经由指挥托斯卡尼尼带领在米兰的斯卡拉剧院(La Scala)演出。年轻的巴比罗利，就这样注定了要成为提琴手，英国音乐专家，和意大利歌剧爱好者。 他在伦敦交响管弦乐团作年轻的大提琴手时，曾制作了一些录音，其中主要是艾尔加的大提琴协奏曲的第一场演出，以及不久后他作独奏的同一作品的第二场演出。1920年代，他转向指挥工作，成立了一支室内管弦乐团，为国家留声机协会（National G……

Mahler 马勒 -《声乐歌曲》(Lieders)Lopez-Cobos, CincinnatiSO[APE]

专辑介绍： 年轻时的马勒酷爱文学，在这方面的学养可说是相当渊博，藉着他浓厚的浪漫精神，诗与音乐得以自由地交流。他的歌曲作品总数达四十多首，但几乎都聚集在五部歌曲集之中。其中只有早期的「年轻时日之歌」是用钢琴伴奏，其餘的则全是由管弦乐伴奏(但有些部份则补做了钢琴伴奏编曲)。歌词方面，只有「悲叹之歌」和「年轻时日之歌」是马勒自创，其餘的则取自早期浪漫主义诗篇或民谣歌集。 　　马勒歌曲的旋律都颇具民俗风味，给人简明、朴素的感觉，在节奏上则随处出现进行曲节奏，这是很重要的特色。他的管弦乐伴奏颇富色彩感，使得这些歌曲作品变得多采多姿，也产生了丰富的描写效果。 　　除了独唱歌曲外，马勒在交响曲中也时……

Mahler 马勒 -《第三、十交响曲》(Symphony No.3 & 10)Bernstein, VPO, 1972[MP3!]

专辑介绍： 马勒：他的时代到来了 莱奥纳德·伯恩斯坦/王诵科　编译 马勒的时代到来了吗？到来了。而且已经到来很久了，甚至在他的精神顺着笔尖流入他的每部交响曲的每一小节的时候就到来了。如果曾经有哪一位属于他的时代的作曲家的话。那就是马勒。仅仅就他早已知道人们将在半个世纪后理解并接受他这一点的意义上，他是具有预见性的。 当然，马勒的全部作品基本上是关于矛盾。试想一下，马勒既是作曲家又是演奏家；既是犹太人又是基督徒；既有信仰又是怀疑论者；既天真又世故；既是波希米亚人又以维也纳为家；既是浮士德式的哲学家又是东方神秘主义者。然而，主要的冲突产生于一个处于世纪之交时代的西方人和他的精神生活之……

Mahler 马勒 -《第10交响曲》(Symphony No. 10)Litton, Dallas SO, Delos, 2001[APE]

专辑介绍： 第十交响曲是马勒的绝笔，你将在倾听中感受到那种到了顶峰后突然沉寂的强烈震憾，或许是死神的迫近赋予了艺术家某种特殊的激情和表现力，那些旋律象是来自毫无羁绊地驰骋着的想象，显得那样春意盎然，却又饱含让人忘情地去玩味、体会的深遂寓意，一切都显得那样温暖、自然、令人神往。 马勒的音乐是极度敏锐的，他能将相互冲突的情绪妥善地融合在音符里，让听感充满澎湃张力。强烈的个人特质，让听过他交响曲的人，很难不被特殊气质所吸引而爱上马勒的音乐而大凡伟大作家的最后一部未完成作品总是有一种特殊的气氛笼罩着。第十交项曲就是这样一部作品。 *************** 转发，原创人不详，感谢之。

Mahler 马勒 -《第3交响曲》(Symphony No. 3 in D minor)Schuricht, RSO Stuttgart, 1960[APE]

专辑介绍： 在马勒所有的交响曲中，《第三号交响曲》可以算是最不受重视的一首，或许是它冗长的第一乐章就已经吓跑许多乐迷。不过，在TAS上倒是相当受到青睞，前后至少有梅塔、霍伦斯坦、沙罗年的版本分别入选，可见得本曲在音响效果上的精采。从《第一号交响曲》年轻爱恋的昇华，到《第二号交响曲》面对生命的流逝、死亡的无常，进而期待复活，到了《第三号交响曲》，呈现了一种人与人、人与动物、人与环境、人与神交流的宏大格局。马勒自己在写完本曲后，曾说「这是我最个人化与最丰富的作品」。的确是的。 1893年夏天，马勒在忙碌的汉堡歌剧院工作閒暇，前往奥地利渡假。创作本曲草稿后，曾依此段快乐的时光赋予标题为「Th……

Mahler 马勒 -《第3交响曲》(Symphony No. 3 in D minor)Rattle, CBSO, EMI, 1997[APE]

专辑介绍： 西蒙·拉特尔于2002/2003音乐季开始之际成为柏林爱乐乐团的首席指挥和音乐总监。 　　1955年西蒙·拉特尔出生于利物浦， 曾在伦敦皇家音乐学院学习。1974年他在约翰·普莱耶国际指挥比赛中荣获一等奖并成为伯恩茅斯交响乐团和小交响乐团的助理指挥。随后在许多乐团担任客席指挥，包括鹿特丹爱乐乐团首席客座指挥。 　　1980年拉特尔任伯明翰市立交响乐团（CBSO）的首席指挥和艺术顾问，1990年9月至1998年8月任音乐总监。自1992年10月，他成为启迪时代管弦乐团(OAE)的首席客座指挥同时为伯明翰当代音乐组织的艺术顾问。 　　1979年，他与洛杉矶爱乐乐团在北美的……