《路易斯安娜州的故事》(Louisiana Story)[DVDRip]

资源分类：: 电影/纪录
发布者：: 梦回童年
发布时间：: 2006-01-30 22:16
最新更新时间：: 2006-01-30 22:17
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中文名称：路易斯安娜州的故事
英文名称：Louisiana Story
资源类型：DVDRip
发行时间：1948年09月28日
电影导演：罗伯特·弗拉哈迪
电影演员：E. Bienvenu .... His Mother
　　　　　Joseph Boudreaux .... The Boy
　　　　　C.P. Guedry .... His Boilerman
地区：美国
语言：英语,法语
简介：

暂无字幕

中文名：路易斯安娜州的故事
英文名：Louisiana Story
导　演：Robert J. Flaherty
主　演：E. Bienvenu Joseph Boudreaux C.P. Guedry Frank Hardy Lionel Le Blanc
上　映：1948年09月28日 ( 美国 )
地　区：美国 ( 拍摄地 )
对　白：英语法语
评　分：8.0/10( 113票 )
颜　色：黑白
声　音：Mono
时　长：78 分钟
类　型：剧情纪录片
分　级：瑞典：Btl 德国：6 芬兰：K-8

剧情简介：
　　因为《北方纳努克》，弗拉哈迪获得了善于拍摄边缘人群的名声。1932年，高蒙公司制片人贝克决定冒险投资1％的公司预算在弗拉哈迪身上，拍摄《亚兰岛人》。
　　为了拍到亚兰岛人本来的生活面貌，弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖辈曾经这样捕鱼，但弗拉哈迪拍片的时候早已改用蒸汽轮船了。
　　《亚兰岛人》高超的摄影技艺赢得电影理论家保罗·罗沙的赞叹，但罗沙说，影片中的人物是“表演祖辈生活的蜡人”。
　　威望为弗拉哈迪带来了一份奇怪的合同：它规定弗拉哈迪行动自由，拥有影片的版权，甚至出资者要求不在片子上署名，而资助的金额却非常慷慨。这就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最后一部成功的作品。
　　影片展示了一个男孩的欢乐与悲伤。一开始就将观众置于神奇而美妙的丛林之中：池塘、荷叶、露珠、水鸟。伴随着悠扬的音乐，少年划着小船缓缓入画。可以看出他在这片森林里如鱼得水，他熟悉这里的一木一草，他最亲密的朋友是一只小浣熊，他们常常在一起嬉戏玩耍。然而，鳄鱼吃掉了浣熊，他决心为浣熊报仇。正当少年与鳄鱼相持不下时，爸爸正焦急地寻找着他。少年与鳄鱼的搏斗惊心动魄，这个场景让人想起纳努克与海象的搏斗，想起亚兰岛人与鲨鱼的搏斗，突出人与自然的搏斗是弗拉哈迪一贯的主题。
　　弗拉哈迪把自己对自然的深情和对少年时代的回忆都融进这个男孩的故事中，也可以说这是一部自传性的影片。　

演员表：
E. Bienvenu .... His Mother
Joseph Boudreaux .... The Boy
C.P. Guedry .... His Boilerman
Frank Hardy .... The Driller
Lionel Le Blanc .... His Father

其他介绍：

　　罗伯特·弗拉哈迪Robert Flaherty(1884—1965)，一位终其一生都在远离文明的世界里，以浪漫主义的眼光和探险家的品性追寻纪录片艺术和人生真实的导演，被尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖。

　　弗雷哈迪和浪漫主义记录片
　　20世纪早期，已经有一些带着摄影机去探险的人，他们拍下了世界各地的许多风土人情。20年代前后，是探险电影的一个繁荣阶段。安德烈．巴赞在《电影与探险》一文中这样描述当时的探险电影：第一次世界大战后，影片《永恒的寂静》向观众展示了美妙的极地风光。随即这种类型的影片纷纷问世，并且获得成功，弗雷哈迪完成于1922年的《北方纳努克》一直是其中的杰作。
　　那时，美国的纪录片工作者们拍摄了大量赞美西部生活的电影，同时也远涉非洲和世界各地。在这些带有冒险精神的纪录电影中，写意与写实共在，浪漫于纪录并存。弗雷哈迪在这些探险影片的创作者中树立了自己独特的艺术表现手法和个人追求：以人与自然的关系作为主题，始终把人作为电影的中心。弗雷哈迪的足迹遍布天南海北，无论是人迹罕至的加拿大北部冰川世界，还是南太平洋风光秀丽的塔希提小岛，无论是工业繁华的大英帝国，还是美国南部神奇宁谥的路易斯安那州。
　　《北方纳努克》之后，弗雷哈迪又先后拍摄了《摩阿拿》、《亚兰岛人》（Man of Aran）、《路易斯安那州的故事》（Louisiana Story）。人们把这几部电影集结在一起，称为弗雷哈迪的四部“自由”电影这些影片的共同之处在于继承了《北方纳努克》中寻找“一家人”的传统。

《北方纳努克》剧照　VC下载

　　在《摩阿拿》中，一些重要场面的拍摄都是事先安排好的。刺青场面出现之前，字幕告诉我们：“每一个波利尼西亚人都必须通过一种仪式以使其赢得‘男人’的称号。”但在片中扮演要角的塔·艾坞勒说，如果不是弗雷哈迪事先安排好是决不会去刺青的。仪式前的舞蹈庆典和化装活动也都是弗雷哈迪按照地区民族古老的风俗习惯搬演的。
　　在《摩阿拿》拍摄过程中，弗雷哈迪开始尝试使用摇镜头去跟拍一个主题对象，当时还没有人用过这种拍摄手法。不仅如此，长焦镜头和特写镜头在他的影片中也同时被使用。这在刺青一场有所表现。当针扎进男孩的身体时，弗雷哈迪用特写镜头记录下了他脸上的痛苦神态并把摄影机摇到他身边的母亲，把母子间的亲情在一幅画面中表现得至真至善。
　　《摩阿拿》是弗雷哈迪为好莱坞拍摄的第一部电影，所以他很清楚，制片公司为了票房收入，期待的是刺激性的事件和冒险。他曾听到一段引人入胜的对话，有人看到像鲸鱼般巨大的八爪鱼，它的触角在海面上四下扩散，活象可怕的怪物。等船靠岸后，鲍伯就立即对八爪鱼的传说开始调查，可结果却是这种东西根本不存在。
　　弗雷哈迪拍片有一个特点，就是毫不遗漏地记录下他感受到的一切，派《摩阿拿》时，他的素材已经达到14万英尺。但他并不在乎，只要他的灵感在，那么他的机器就不会停止。他们还修建了底下洗印车间，雇佣当地的少年帮助制作样片。样片出来了，少年们欣喜若狂，一边高喊着一边手捧胶片绕着村庄奔跑，让大家欣赏他们的“杰作”，然后才把它们像祭奠的贡品一样摆在弗雷哈迪的脚下。
　　拍完的素材弗雷哈迪会不时地拿给村民们看。有一次，他们在椰子树上绑起银幕，放映工作样片，全村的居民都热情高涨地来和他们一起观看刚刚完成的电影。看完后，岛上的居民立即把感想告诉他们。特别是那些还记得岛上古老仪式和生活习惯的长老们，不仅帮助弗雷哈迪再现往昔，又来检查他们的片子是否有错误。
　　之后的《亚兰岛人》（VC下载）同样遵循了《北方纳努克》和《摩阿拿》的踪迹。1932年秋，他们来到英国南部的亚兰岛：一个有着300英尺高的灰色断崖，寸草不生、面海而立、没有现代文明侵入的海岛。那里没有土地，人们过日子要先从运土造地开始，海藻是最好的肥料。
　　初到这里，人们对他们非常疏远，以为他们是来“汤化”爱尔兰人的。17世纪中叶克伦威尔时期，英国新教军队进攻爱尔兰时，宣称要把爱尔兰人从饥饿中解救出来，便像他们发送一种汤，作为交换条件，爱尔兰人必须放弃天主教。虽然弗雷哈迪的姓氏是爱尔兰的姓氏，但他们无法证实他们不是新教教徒。那时当地人谣传：鲍伯的口袋里装着一个液体的瓶子，如果液体撒到谁的身上，谁就立刻变成新教教徒。但是，弗雷哈迪的友好和善让他们很快就与当地人建立起了友谊。
　　妻子哈宾达也经常到周围的邻居家聊天，并送给他们食物和日用品。一个名叫玛姬得当地女人，主动找弗雷哈迪要求做演员。由于玛姬家里太穷，孩子吃不到牛奶，弗雷哈迪就送给她一头母牛，可她却惊慌地说：“这怎么好啊？如果孩子们喝惯了牛奶，牛又死了，那该怎么办呢？”圣诞节到了，玛姬看到弗雷哈迪家里的圣诞树，马上划起十字架，原来，她还以为美丽的圣诞树是一夜之间长出来的。
　　《亚兰岛人》在伦敦的放映获得了巨大成功。片中所有的角色都参加了放映会。看完电影后，在观众热烈的掌声和喝彩声中，站起来的却是活生生的荧幕上的真人。这部电影把他们的生活、情感和生存环境展示给了世界各地的人们。

拍摄《路易斯安那州的故事》

　　1946年，弗雷哈迪开始拍摄《路易斯安那州的故事》，他把自己理想中的电影模式发展到了极致。对于石油，弗雷哈迪是外行，他经常对妻子说：“给我三个月，我要研究石油。”石油公司也很慷慨，为他写剧本提供了种种方便。当他们对石油的调查快要结束时，一位石油管道检查员热情的邀请弗雷哈迪跟他转一圈。
　　妻子回忆说：“那一天多么可爱啊！春天刚至，密西西比河流域的洪水还未退去，树枝和残碎的东西都被洪水吞噬，乌龟和鸭子也浮在水面漂流。当我们仰望天空时幻影出现了：银色的井架被太阳映得闪闪发光，他们那‘整齐地排列在无边沼泽上空细长的身影’似乎也在漂移！司空见惯的风景发生了吃惊的变化，那是由‘洋溢着万物之爱的率动’构成的世界。就在那一刹那，我们的影片脱胎而剩。鲍伯立即给公司写信，告诉他们影片已经有了头绪。”
　　《路易斯安那州的故事》塑造了一个迷人、优雅而敏感的卡琼男孩，随着画面上男孩的出现，一个近乎幽灵般的声音对我们耳语：这个男孩依然相信海里有游动的精灵、人鱼传说，依然相信魔法！男孩出门时绝不会忘记带上装着盐和青蛙的袋子——他是不会那么大意的，因为他知道这是保护自己的最好方法。

弗雷哈迪和妻子

　　1938年，妻子弗朗西斯确信世界大战即将爆发，他们决定回到美国过一段宁静的生活。但事与愿违，不久，弗雷哈迪开始了他下一部影片的拍摄。这是弗雷哈迪与帕尔·罗伦兹为美国农业部合作拍摄的一部片子。弗雷哈迪在55岁时第一次有机会接触到美国人民的生活。
　　弗雷哈迪像个孩子一样重新发现了美国的壮美、友善和能量。妻子弗朗西斯时常这样形容弗雷哈迪：他天真直率，好奇心强，仿佛永远活在少年时代，从来不曾长大。他的口头禅是“真棒！”，在他眼里，一切都是值得赞叹的。此时，欧洲战争已经爆发，他非常迷惑和痛苦，一直不知道这部片子要表达什么。1940年，弗雷哈迪雇佣了一个在当时纪录片领域非常着名的专业剪辑师——海沦·范·唐琴，她曾于1928年与伊文思一起拍摄制作了《桥》、《雨》、《菲力浦收音机》等。
　　当海伦看到弗雷哈迪拍的75000英尺胶片而没有一点思路时着实吃了一惊。她像伊文思写信抱怨说：“弗雷哈迪每天上午谈战争、机器和文明，下午又是同样的素材。”伊文思回信说：“观察、多看、多听，你就会找到他想要的东西。”最后，从弗雷哈迪谈论的关于战争、摧毁、机器的话题中，海伦获得了她想要的东西。海伦的剪辑技巧在《土地》所获的成功上起到了不可忽视的作用。影片展示了一个令政治家感到很窘迫不安却又是现实存在的美国工农业问题。《土地》的真实使他没有获准在电影院公映。
　　1942年，着名好莱坞导演卡普雷负责战时电影的部分工作。他认为弗雷哈迪的电影经验会对他们拍片有很大帮助。弗雷哈迪来了之后，没有人知道该让他做些什么，弗雷哈迪又不能与他的摄影师和睦相处。此时卡普雷本人也遇到了很大的麻烦，9个月的工作并没有让他完成一部电影。因此，他决定放弃新闻片和弗雷哈迪。此后的几年，弗雷哈迪生活很拮据，不得不带真影片在身边以便出售。他把《印第安那男孩》卖给了奥逊．威尔斯。据弗雷哈迪的弟弟大卫说，交易是在电话中进行的，威尔斯付了12000美元给弗雷哈迪。
　　弗雷哈迪是一个天生的故事家。在伦敦拍片的时候，朋友们就经常聚集杂子俱乐部听他讲故事，呆到那里打烊了，就到附近的餐厅；餐厅也关门了，就换一家酒吧，一直坐到天亮，只为听鲍伯讲故事。弗雷哈迪在讲故事的过程中时而微笑，时而忍俊不禁：“喂，先生们，可不要误会，这是我自己杜撰出来的，可是也许是真的，恩……不妨说是真的吧，反正都是一回事。我把我遇到的事情编成了故事，就是这样。”